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Con amplificazione surround e diffusori olfattivi, lo spazio ha le pareti curve completamente schermate, per proiezioni a trecentosessanta gradi di immagini, videoinstallazioni e qualsiasi tipo di filmato. Al piano inferiore un'affascinante sala lounge con piano bar ed ingresso diretto al bellissimo giardino di Palazzo Colonna. Con una grande festa si è conclusa - presso il Centro Culturale Candiani di Mestre - la decima edizione del Mestre Film Fest, festival internazionale di cortometraggi che ha confermato la vocazione all'internazionalità con numerosi cortometraggi giunti da vari Info: E con una continua crescita delle opere in concorso, sia dal punto di vista quantitativo sia dal punto di vista della qualità e del livello tecnico.

Cresce il Museo della Scultura Contemporanea di Matera, aperto al pubblico il V Ipogeo Dal web alla terraferma, apre a Milano il nuovo showroom DozGallery Nel primo anniversario dell'inaugurazione del Musma - Museo della Scultura Contemporanea di Matera, l'istituzione lucana si regala un nuovo fondamentale ampliamento, con l'inaugurazione e l'apertura al pubblico del V Ipogeo.

Oltre duecentocinquanta metri quadrati di nuovi spazi espositivi, nei quali verranno ospitate le nuove donazioni pervenute da più generazioni di artisti, dalla bellissima sala approntata da Carla Accardi alle opere - fra gli altri - di Dino Basaldella, Michelangelo e Bruno Conte, Carlo Guarienti, Costantino Nivola, Paolo Radi, Cloti Ricciardi, Shu Takahashi. In occasione dell'inaugurazione, che ha coinciso con il Ibram Lassaw finissage della mostra di Mirko Basaldella, è stato inoltre annunciato che il prossimo appuntamento del ciclo Le Grandi Mostre nei Sassi sarà - fra il 14 giugno e il 18 ottobre Info: Una mostra con ottanta sculture e cinquanta disegni, datati , provenienti dalla Fondazione Lassaw di East Hampton, da importanti collezioni private americane e da musei come il Whitney Museum of American Art, il Metropolitan Museum of Art, il Museum of Modern Art, la Peggy Guggenheim collection.

È nata nel dall'iniziativa di un studio di grafica e comunicazione visiva con sede a Milano e Barcellona, come galleria d'arte online, ma anche per servizi di consulenza a privati, aziende, interior designer. Per coniugare la passione per l'espressione artistica delle fondatrici al desiderio di portare fuori fino al 5 novembre dal circuiti artistici Via Amedei 5 - Milano convenzionali l'arte Info: Le collezioni di cui si parla sono quelle del brand Calvin Klein, che per il suo show si è affidato alla visionarietà del Turner Prize winner Martin Creed.

Un habitué del fashion, che a Milano lo scorso anno espose con la Fondazione Trussardi. E che ha proposto una performance - nell'immenso, nuovo spazio sotterraneo P3, nel centro di Londra ispirata ad una sua opera intitolata Work E fin qui, francamente, niente di nuovo. Ma delle novità nel progetto - regolarmente brevettato - perseguito dall'artista Nino Mustica non mancano.

In una ricerca che mira a confondere i piani. In tutti i sensi… Prima di arrivare allo studio si attraversa una piazza alberata. Si svolta al numero sette e ci si spinge verso l'interno. Poco fuori dalla zona del centro di Milano. Si spalanca una corte in apparente disuso. Aperta verso il fondo. Proseguendo di qualche metro, si passa davanti alla serranda di un'autorimessa. Sotto i piedi viene a mancare l'asfalto del marciapiede. E si comincia ad avere sempre meno presa sui propri passi.

A causa del camminamento. Nino Mustica Adrano, Catania sta aspettando, è fuori dalla soglia, sul ballatoio sopraelevato di un edificio. L'appartamento alle sue spalle è una fascia continua di ampie finestre ad arcate. Uno spazio-studio che si stende lungo tutto il secondo piano. L'artista ci accoglie per parlare di una sua idea recente, un meta-progetto. La traslitterazione del movimento e l'impressione del gesto nella materia, sono fondamenti sui quali insiste anche il Mustica Towers project.

Quest'idea, protetta da un doppio brevetto, introduce la pittura ad una nuova evoluzione, ad una piccola ri-voluzione architettonica, che per ora resta solo visualizzabile su schermo, perché simulata attraverso disegni e render. L'artista siciliano, attratto dalla sommatoria di moti orizzontali e verticali denominata roto-traslazione ha registrato la possibilità di infinite combinazioni dei piani, se spostati lungo lo stesso asse. Quest'idea si è spostata dalla geometria pitto-scultorea, per concretizzarsi nella progettazione di un grattacielo il Mustica tower.

La torre, concepita su ottanta livelli, ciascuno di colori diversi, prevede l'inserimento di meccanismi strutturali che siano in grado di conferire movimenti indipendenti a ciascun piano.

Anche se questo meta-progetto non ha ancora una collocazione definita, Mustica ha recentemente realizzato una installazione-simulacro 11 towers , posta nell'isola di Bali. Ho scelto di erigere undici totem, impilando diversi strati di materia per rendere onore alla religione induista, facendo diventare la mia idea di verticalità un atto simbolico". La forma in connessione con la trascendenza.

Marino Golinelli manda all'asta metà della sua collezione. Motivazioni e progetti li svela in questa intervista.

Insieme a qualche sorpresa Come mai questa decisione? Centotrentotto sono solo quelle mandate in gara a Londra lo scorso ottobre! In realtà con Simon de Pury abbiamo concordato di mettere all'asta - con gradualità, tra la sede londinese e quella newyorkese - un totale di circa duecentosessantasei opere, ossia quasi la metà della mia collezione. Penso che sarà il primo caso di un unicum, di un insieme piuttosto ampio e con un profilo molto chiaro - l'intreccio tra arte e scienza - ad andare all'asta.

In ogni modo, per me, è interes- Aste londinesi, i risultati della prima sessione per la collezione Golinelli… Cinque milioni di sterline, ben oltre il range della base d'asta.

A tanto ammonta il risultato della prima sessione di vendita di opere della collezione Golinelli, centotrentotto lotti, battuti il mese scorso a Londra da Phillips de Pury.

Che probabilmente terrà prossimamente una seconda sessione a New York. Fra i top lots, svetta un Anish Kapoor - Untitled - aggiudicato a Ma le italian sales londinesi hanno riservato anche altre soddisfazioni agli artisti nostrani, con ben cinque artisti ai propri record assoluti da Sotheby's, nella tornata che ha totalizzato quasi ventidue milioni di euro.

Un Achrome di Piero Manzoni è salito fino a 3. Si tratta di duecentosessantasei acquisti di cui si è pentito? No, assolutamente, sono tutti acquisti che rifarei. Di chi sono le opere messe in vendita? Ci dica qualche autore. La vita non ruota tutta intorno al denaro. E comunque, in tutta onestà, questo lato della cosa a me non interessa, poiché considero l'arte come supporto alla vita e al desiderio di esplorare il mondo che cambia.

Cosa ci farà con i soldi ricavati dalle vendite? Quei soldi sono destinati all'acquisto di altre opere d'arte.

All'inizio di un nuovo percorso. Ma senza troppi cambiamenti o inversioni di stile. Poiché continueranno a esserci molti punti di contatto fra visione scientifica e artistica del mondo contemporaneo. La verità è che l'idea di una nuova evoluzione della mia collezione è l'aspetto che m'interessa di più.

Vi ho già raccontato ad esempio che in questo momento ho grande curiosità verso gli artisti dei paesi emergenti: Sono attratto dalla loro maniera di tradurre in immagine la realtà fisica e dalla loro capacità di interpretare i sentimenti e i problemi della società civile attuale.

Insomma, sapere che tutte quelle opere non saranno più sue non le crea un po' d'ansia? Certamente, quelle opere rappresentano una parte della mia vita! Tuttavia, mi piace pensare che le aste contribuiranno a perpetrare il mio interesse per il mondo, l'umanità, il progresso. La condivisione di un'esperienza legata a un modo molto personale di scrutare l'arte del proprio tempo.

Ma perché per i collezionisti la compravendita delle proprie opere è quasi sempre un tabù da non toccare? Perché magari per molti collezionisti prevale prima di tutto l'idea della passionalità verso l'opera d'arte. O perché magari l'idea del guadagno facile o di uno status symbol da mettere in mostra attraverso il possesso di opere è in parte un pregiudizio nei nostri [a cura di marianna agliottone] Rutelli: Approfitta dell'invito della Commissione Cultura della Camera ad illustrare gli indirizzi del Ministero su priorità e strategie in merito alle prossime scadenze relative alla Biennale Francesco Rutelli, per annunciare una prossima stretta decisionale, dopo mesi di illazioni e piccole lotte sotterranee.

Ma poi arriva l'affondo più deciso: Sarebbe altrettanto desiderabile che gli enti territoriali investissero nella Biennale risorse finanziarie commisurate al protagonismo che giustamente mettono in campo. Penso ai diecimila euro - prosegue Rutelli - che destina la Provincia di Venezia, che ha diritto a un componente del Cda ma, a differenza del Comune, non compensa con fornitura di altri servizi. Quanto ai direttori delle diverse sezioni - conclude - toccherà al presidente nella pienezza delle sue funzioni proporre le nomine al Consiglio di amministrazione.

É interesse di tutti che il nuovo assetto della Biennale sia definito in anticipo rispetto alla scadenza di inizio Francesco Rutelli La colombiana Doris Salcedo è la prima artista fra quelli invitati a proporre un'opera per le ormai famose Unilever Series - ad intervenire direttamente sull'edificio della Turbine Hall, alla Tate Modern gallery di Londra.

La sua megainstallazione Shibboleth, che segue quella di Carsten Holler, con gli apprezzatissimi - soprattutto dai bambini - tobogas, piuttosto che riempire lo spazio con una scultura tradizionale, o con un intervento ambientale, consiste in un crepaccio che percorre per tutta la lunghezza il pavimento della sala turbine dell'ex centrale elettrica.

L'affascinante intervento elegge il pavimento a nodo focale del progetto, sovvertendo le regole percettive e gli equilibri spaziali della monumentale aula. Un approfondimento monografico della Salcedo è visibile intanto al terzo livello della Tate Modern, nell'ambito del display dal titolo Poetry and Dream.

Lo scorso anno invece a salirvi fu Jorg Immendorf. Matthew Barney è il trentaduesimo vincitore del Goslarer Matthew Barney Kaiserring, prestigioso premio assegnato annualmente dal dalla città di Goslar, in Germania. Ideato dall'industriale Peter Schenning, il premio - un gioiello in oro e pietre preziose - viene promosso da un'associazione che conta oltre quattromila iscritti.

La giuria ha riconosciuto nell'autore del ciclo dei Cremaster e di Drawing Restraint "uno dei più grandi simbolisti degli ultimi cinquant'anni, artista dalla ricca personalità e con una grande coscienza della contemporaneità". Sarà una sorta di distac- Info: Non poteva che essere la "capitale della moda italiana", con il suo più antico ateneo, il Politecnico di Milano, ad accogliere quello che diventerà un Campus abroad del prestigioso Fashion Institute of Technology, della State University of New York Fit.

Con un percorso formativo che coinvolgerà un numero consistente di docenti del Politecnico chiamati a svolgere attività didattica in lingua inglese per gli ospiti americani. Studenti di entrambe le nazionalità condivideranno inoltre alcune esperienze didattiche laboratori progettuali, workshop organizzati con aziende di settore, tirocini professionali - all'interno delle quali potranno lavorare con docenti dei due atenei a progetti comuni.

In seguito, una selezione di studenti italiani del Corso di Laurea Specialistica in Design della Moda potrà accedere, a partire da gennaio , a un'esperienza simile a quella dei colleghi stranieri, trascorrendo un semestre al Fit di New York. La partnership, che prevede un intenso programma di scambi e attività bilaterali, proseguirà fino al Con tre mostre e appendice online Il taglio del nastro, in anticipo - sorprendentemente - sui tempi inizialmente previsti, avverrà sabato 1 dicembre, con il via a una grande festa che celebrerà anche il trentesimo anniversario dell'istituzione.

La mostra inaugurale, dal titolo Unmonumental, introduce un format nuovo e dinamico di esposizione, concepita per segmenti che inaugureranno in diverse date e si concluderanno a marzo A questa seguiranno Collage: Montage on the Unmonumental Web, mostra che si svilupperà online con lavori di quattordici artisti, da Cao Fei a Nina Katchadourian.

Ambasciata di Francia Arcos Ass. Ancora 'Last Supper' dopo gli scandali di qualche stagione fa causati dalla maison Girbaud. Da Santiago a Roma l'"Ultima Cena" è al centro dell'attenzione dei pubblicitari che si divertono ad interpretarla personificando, anzi divinizzando animali o esaltandola con l'assenza dei personaggi, che preferiscono andare altrove.

Facendo il verso al titolo del noto film, i molti che non hanno gradito lo stile della pubblicità l'hanno ribattezzata "La cena dei topini". Il team di creativi di "Euro RSCG" di Santiago in Cile hanno realizzato una pubblicità, on air attualmente, dove, tra tubi di scarico, scarti di cibo e paesaggi di sfondo fatti di villette a schiera da trafugare, "Gesù" consuma il suo ultimo pasto, ma che stavolta non risparmierà nessuno, nemmeno gli "apostoli".

Gesù non rivela il traditore, ma si fa lui stesso, insieme agli apostoli, traditore, boicottando luogo e Cena per andare invece in un posto di segno estremamente opposto!

Il mercato dell'arte continua a godere di ottima salute e la bolla non accenna a rassegna stampa internazionale sgonfiarsi, nonostante la crisi dei mutui negli Stati Uniti e il suo ripercuotersi sull'intero sistema economico occidentale. Tra gli addetti ai lavori perplessi nei confronti del mercato c'è Rulph Rugoff, l'unico americano alla guida di un museo londinese. Il direttore dell'Hayward ha appena curato The Painting of Modern Life, una rassegna sul rapporto tra pittura e fotografia dagli anni '60 a oggi.

Intervistato da Farah Nayeri per Bloomberg. Forse ha le sue buone ragioni, poiché di fronte all'aumento delle quotazioni di alcuni lavori destinati alla mostra ha visto salire enormemente il prezzo per assicurarli, mentre un collezionista gli ha rifiutato all'ultima ora un importante Warhol, preferendo venderlo all'asta.

Sulla presunta capacità del denaro di "corrompere" l'arte si interroga Jerry Saltz in un ampio articolo sul New Yorker. Se non altro perché nel novantanove per cento dei casi ci troviamo di fronte al lavoro di artisti non ricchi e non famosi. Inoltre gli artisti hanno ben poco a che fare con cosa comprano le persone. Persino prendersela con le speculazioni economiche che stanno avvenendo in quell'area non ha senso. È vero che con l'aumento dei prezzi degli spazi commerciali molte gallerie sono costrette a migrare e a chiudere.

È vero che non resterà che una manciata di spazi espositivi appartenenti a supermilionari. Ma certamente non è necessario avere centinaia di gallerie agglomerate. Al suo meglio la densità contribuisce a creare energia. Al peggio è snervante. Saltz esalta l'entropia del sistema. Come nei primi anni Novanta, oggi manca un movimento dominante; gruppi di tendenza vanno e vengono da una stagione all'altra, gettando nella confusione gli stessi collezionisti.

Ma se negli anni Novanta il caos era generato dalla crisi economica, adesso sono proprio i soldi a svolgere una funzione lubrificante e al tempo stesso "fumogena".

C'è una crescita interessante in mezzo al caos. Piccole gallerie hanno aperto e non necessitano di un gran numero di clienti, ma devono essere visibili appena al numero necessario di persone con i soldi che possano farle sopravvivere senza che siano costrette a cambiare linea.

Non dovendo preoccuparsi troppo di andare a caccia di clienti, queste gallerie possono dedicarsi maggiormente alla ricerca, sopravvivendo ai primi anni di attività, in cui le risorse economiche scarseggiano e le idee devono ancora chiarirsi. Insomma, non è detto che un atteggiamento di francescano disprezzo del denaro possa giovare all'arte. Abbiamo cominciato circa trent'anni fa, alla fine degli anni Settanta.

Il nostro primo acquisto è stato un collage di Giacomo Balla: Volevamo qualcosa in più: Quanti pezzi avete in collezione oggi? Che tipo di arte privilegiate? Non ci poniamo limiti legati a movimenti, scuole o tematiche, ma forse quelle che hanno segnato di più l'evoluzione del nostro percorso sono le opere appartenenti alla corrente minimal e concettuale.

Una fotografia di Valie Export. L'ultima che avete venduto? Un'enorme tela di Dirk Skreber: Quale desiderio non avete ancora soddisfatto? Una tela di Mark Rothko degli anni Cinquanta è un nostro desiderio sempre vivo ma, ormai, quasi impossibile. Lucio Fontana e Piero Manzoni sono stati dei buoni affari. Come scoperta invece possiamo citare Marzia Migliora, illustrazione di Nicola Toffolini Cuneo autrice che abbiamo sostenuto fin dagli inizi, ed anche Andro Wekua, acquistato nel , dunque in tempi non sospetti.

Dove trova posto la vostra collezione? In uno spazio espositivo costruito ad hoc a Busca, Cuneo, vicino a casa nostra. Si tratta di uno spazio privato, visitabile solo su appuntamento da studiosi, operatori del settore, nonché da appassionati. L'allestimento delle opere è curato da noi e scelto in base alle assonanze tra i diversi lavori o semplicemente seguendo il nostro gusto personale; inoltre, per permetterci di ammirare opere altrimenti sempre segregate in casse, lo variamo parzialmente una volta l'anno.

Ma il collezionista privato dovrebbe avere anche una sorta di impegno pubblico? Comunque personalmente preferiamo rimanere una realtà privata per continuare a sentirci completamente liberi e autonomi.

Secondo voi, che differenze ci sono tra il collezionismo italiano e quello internazionale? La verità è che oggi l'arte contemporanea va di moda, e questo ha spinto molte persone ad interessarsene solo per esibizionismo o per speculazione commerciale. Concludiamo con qualche regola per chi vuole iniziare a collezionare arte contemporanea… Evitare accuratamente le 'collezioni fotocopia' che non lasciano percepire niente di personale.

Bruna Girodengo e Matteo Viglietta Luogo e data di nascita: Questa volta parlando di paesaggio e di natura.

Per cercare di individuare e definire il rapporto tra artista e mondo… Ai Garden Court Apartments, Heloise conduceva quella che giudicava una rude esistenza western in un appartamento hollywoodiano in stile Rinascimento. Gus Van Sant Last Days, sotto: Da Peter Doig, scozzese di Edimburgo cresciuto in Canada, che nei suoi dipinti mette in scena un mondo incantato e psichedelico, in cui Caspar David Friedrich incontra i Soft Machine, ripensamenti meditabondi delle origini del modernismo e delle varie Secessioni artistiche, al nostro Nico Vascellari, per il quale la natura ed i boschi teatro delle performance e ricettacolo dei materiali - sembrano essere il rifugio dall'intrico dei riferimenti culturali e dei debiti ideologici.

Viene subito da pensare, in proposito, al bellissimo ed incompreso Last Days di Gus Van Sant, in cui la foresta e la cascata che circondano l'enorme villa decadente rispecchiano ed amplificano la confusione, l'entropia esistenziale di un Kurt Cobain un po' troppo caricaturale: In realtà, da almeno quarant'anni il paesaggio prediletto dagli artisti è proprio quello della cultura e dei media. È questa la natura seconda in cui vivono gli esseri umani - e gli autori - all'inizio del nuovo millennio.

A partire da Andy Warhol, e poi più significativamente con gli appropriazionisti newyorchesi che si affacciano sulla scena artistica verso la fine degli anni Settanta Cindy Sherman, Sherrie Levine, Richard Prince, Robert Longo , cinema, pubblicità e moda sostituiscono senza soluzione di continuità il concetto tradizionale di natura. Questi artisti stabiliscono lo standard a cui tutte le generazioni successive si rifaranno: Del resto, anche la riflessione fotografica tardomodernista e concettuale sul paesaggio contemporaneo era stata fortemente intrisa di elementi antropologici e popolari, sulla scorta del Learning from Las Vegas di Robert Venturi: Non a caso, allievi dei coniugi Becker all'accademia di Dusseldorf saranno Andreas Gursky e Thomas Demand, i due più autorevoli esponenti di quella scuola artistica che traghetta definitivamente il paesaggio all'interno del territorio culturale.

Senza dimenticare gli sviluppi americani della fotografia concettuale, soprattutto con Jeff Wall e la sua rilettura epica del paesaggio impressionista, dunque delle origini del modernismo, a partire dalla scomposizione della realtà.

Ma sono gli Untitled Film Stills di Cindy Sherman, insieme alla serie Men in the Cities di Robert Longo ed alle primissime prove di Richard Prince a segnare lo scarto essenziale rispetto ai rimasugli tardoromantici degli anni Settanta, e nel contempo alle nostalgie ed alle vaghezze neoespressioniste dei primi anni Ottanta.

Cogliere l'aura di un'epoca del passato più o meno recente, non appartenente al mondo reale ma alla storia della fiction cinematografica Sherman , o alterare il contorno di una fotografia glamour Prince , significa appropriarsi di un periodo attraverso gli elementi stilistici e scenografici. Vale a dire, gli elementi paesistici. Un grande teorico del cinema, Stanley Cavell, aveva colto perfettamente questo processo in tempo reale, quando già nel scriveva: Questa possibilità è quella meno esplorata tra le due.

Dreyer, Flaherty, Vigo, Renoir e Antonioni sono i suoi maestri". Ma il passaggio è irreversibile, e riserva sicuramente alcune future sorprese sulla relazione reciproca tra artista e mondo.

Cavell, The World Viewed. Tra fotogiornalismo, eversione, cronaca. La storia, si sa, è dei vincitori. Per almeno due generazioni di autori oggi riconosciuti in ambito internazionale -Gabriele Basilico, Giovanni Chiaramente, Luigi Ghirri, Guido Guidi, Mimmo Jodice, ma anche Olivo Barbieri e Vincenzo Castella - la nebulosa del post ha costituito un periodo di maturazione e "sperimentazione" una parola-chiave per quell'epoca segnato da contatti sporadici con il Concettuale, il Minimalismo e la Land Art.

Un lungo cammino che dalle Verifiche di Ugo Mulas conduce alla mostra Viaggio in Italia , atto di nascita della "scuola" italiana di fotografia del paesaggio contemporaneo. L'attuale dibattito sul conflitto politico e sociale degli anni Settanta e un approccio critico meno autoreferenziale alle pratiche della fotografia1 suggeriscono oggi la possibilità di riconsiderare quel decennio da prospettive diverse.

Traguardati attraverso due eventi drammatici per la storia nazionale come le stragi di piazza Fontana Milano e alla stazione di Bologna , i "lunghi" anni Settanta non sono solo un periodo di ricerca linguistica e di immaginazione creativa nell'ottica libertaria del '68 o in quella "gioiosa" del '77 , ma anche un nodo storico denso di contraddizioni, in un clima generale di tensione e violenza diffusa, incertezza e paura, che per la sociologia della modernità coincide con l'idea di metropoli2.

La prevalenza dell'istantanea di cronaca nell'immaginario degli anni Settanta rispecchia un quasi totale disinteresse da parte dei curatori che allora si occupavano della ricerca fotografica.

Non è un caso che nel - l'anno di pubblicazione di Fotografia e inconscio tecnologico di Franco Vaccari e della mostra La pratica politica alla Galleria Civica di Modena3 - la kermesse di Venezia '79 presentasse come unico accenno a temi di attualità l'impegno sociale di inizio Novecento di Lewis Hine e il noir hard-boiled anni Quaranta di Weegee4. Scelte come queste, dettate da un preciso programma di "acculturazione" della fotografia italiana di quegli anni, oscuravano pratiche più frammentarie e meno disciplinate.

Un breve percorso potrebbe iniziare dai lavori del di Mario Cresci, che in Esercitazioni militari e Valle Giulia aveva incrociato i linguaggi del film e della fotografia per decostruire l'immaginario del conflitto politico e la sua rappresentazione pubblica. Tra il e il Ando Gilardi diresse la rivista Photo 13, un attivo laboratorio di critica e analisi del sistema dell'informazione5.

Mario Cresci - Valle Giulia - Fotogramma da film sotto: Mettiamo tutto a fuoco! Una prima sommaria mappatura indica naturalmente che è stato il fotogiornalismo a giocare un ruolo cruciale nella costruzione dell'immaginario collettivo della città aggressiva. Utilizzando per finalità opposte l'estetica del "momento decisivo" di Henri Cartier-Bresson e Robert Capa, i fotogiornalisti si sono divisi tra il consumo quotidiano di istantanee della "scena del delitto" tipico della stampa "borghese" e una pratica Nel '77, il Laboratorio di comunicazione militante pubblicava L'arma dell'immagine, un'antologia di sperimentazioni su politica e visualità condotte insieme a docenti e studenti delle scuole di Mantova.

L'anno successivo comparvero Wanted. Storia, tecnica e estetica della fotografia criminale, segnaletica e giudiziaria dello stesso Gilardi, e Mettiamo tutto a fuoco! Gli schedari ritrovati nei covi delle Brigate Rosse che comprendevano fotografie tratte dai giornali ma anche "indagini" fotografiche di prima mano su possibili obbiettivi e soprattutto l'utilizzo della fotografia come strumento di prova nei sequestri di persona dal dirigente della Sit-Siemens Idalgo Macchiarini al giudice Sossi ad Aldo Moro rinviano a questioni comuni a molte pratiche artistiche, anche non militanti, degli anni Sessanta e Settanta.

L'appropriazione e lo stravolgimento dell'icona popolare, la dialettica fra testo e immagine, la rivista come veicolo comunicativo, la dimensione dell'archivio, sono solo alcuni degli aspetti rintracciabili nelle strategie della "comunicazione sociale" delle BR, che il dibattito degli anni Ottanta e Novanta su modernismo e postmoderno ha elaborato da un punto di vista teorico e sostanzialmente astorico.

Riconsiderare oggi dal punto di vista della storia e della teoria dell'arte quei materiali pone questioni etiche forse insolubili: E tuttavia, per un paese come l'Italia che non ha avuto, per gli anni del terrorismo, un'opera contro- versa e catalizzatrice come la serie 18 Oktober di Gerhard Richter , sono forse questi dubbi irrisolti che occorre affrontare per iniziare a comprendere il contesto più profondamente politico della fotografia italiana degli ultimi quarant'anni.

Krauss, "Reinventare il medium" , ora in Reinventare il medium. Cinque saggi sull'arte d'oggi, a cura di E. Grazioli, Bruno Mondadori, Milano , pp. Scritti su e di Franco Vaccari, a cura di N. Leonardi, postmedia, Milano Zannier, Electa, Milano Esperimenti di animazione sulla comunicazione visiva, Mazzotta, Milano ; F. Manni, Mettiamo tutto a fuoco! Manuale eversivo di fotografia, Savelli, Roma Marconi, "Il sequestro Moro, una strategia allo specchio", Gnosis. Rivista italiana di intelligence, n.

Fabio Sargentini celebra il 25 novembre le nozze d'oro con la sua passione Nel mese di novembre di quest'anno, a cinquant'anni da quel vernissage, L'Attico di via del Paradiso, sui tetti di Campo de' Fiori, festeggia l'anniversario con una mostra di manifesti.

Non si tratta di manifesti qualsiasi, ovviamente, ma di quelli che hanno annunciato e accompagnato l'attività della galleria nel corso del tempo, dagli anni '50 ad oggi, mezzo secolo di storia restituito attraverso nomi, date, immagini. Gli inizi avvennero in piazza di Spagna: Poi ci fu il periodo del Garage di via Beccaria, dal al , e poi la sede attuale di via del Paradiso. Una vita costellata da incontri con artisti, gesti diventati epocali col tempo, arrivi e partenze che Fabio Sargentini ci racconta con l'entusiasmo e la vis oratoria che lo contraddistinguono da sempre.

Iniziamo dagli anni Sessanta. La rottura è avvenuta nel a causa della mostra di Pino Pascali, su cui lui non era d'accordo. Io volevo lavorare con gli artisti miei coetanei: Il mare costringeva i visitatori ad andare lungo i muri, tutt'intorno al mare c'era spazio solo per una persona. Io mi resi conto che questo tipo di installazione totale, che prendeva tutto lo spazio espositivo, rompeva la contemplazione del quadro, dello spettatore supino di fronte al quadro.

L'opera d'arte invadeva lo spazio al punto tale che ti costringeva ad andare rasomuro per vederla. In quel momento mi fu chiaro che la sede di piazza di Spagna era obsoleta, non era più il contenitore adatto per l'arte nuova.

Io passai per Torino, vidi la mostra, tornai a Roma e cercai immediatamente Pascali. Si e gli dissi: Allora te li compro io". L'incontro con Pascali fu decisivo per me. In quegli anni ci furono altre figure chiave? Lo presi alla fine del , dopo Pascali? Perso aperto la testa su quella situazione. Pascali, ho offerto la verginità dello Tu come l'hai conosciuta?

Era una all'età di trentatre anni, senza ebrea fiorentina che all'età di cinavere il tempo di essere riconoKounellis e Pascali. Come li sceque anni era fuggita con la famisciuto come artista, se non progliesti? Lo A Roma la situazione delle gallerie li. Come li trovavi da Gian Tomaso Liverani nacque il sodalizio con lui?

Quando io danza contemporanea. Il Mare di Pino Pascali, Sargentini a sinistra con De Dominicis in basso a sinistra: Fabio Sargentini foto di Stefano Fontebasso milioni di buona uscita: Poi ho aperto il rubinetto del mio ufficio.

Come venne recepito questo gesto? Ho dovuto sospendere la galleria. Per fare l'artista in prima persona, perché mi dovevo liberare di questo doppio ruolo, quello di gallerista talent scout di artisti, e quello di artista. Nel mi sono dato al teatro sperimentale e ho chiuso la galleria. C'era da scegliere tra dieci, dodici promettenti artisti romani, tra cui Mambor, Tacchi, Schifano, Festa, Ceroli, Lombardo Io estrassi Pascali e Kounellis da quel mazzo. Ho sempre avuto fiuto in questo.

Nella mia carriera ho tenuto a battesimo altri artisti destinati ad affermarsi: Dal mare di Pascali avevo capito che l'acqua incapsulata in un contenitore, ferma, si trasformava in un'altra materia, cristallo, ghiaccio, plastica… In questo modo ho formalizzato il gesto. Mi dettero sei info. Ricevevi critiche per questo modo di essere? Per questo mio sentirmi artista mi hanno sempre accusato di plagiare gli artisti, di dar loro l'imbeccata. Ma se io avessi plagiato gli artisti, loro dovrebbero essere tutti uguali, e invece sono tutti diversi!

Quello che ho sempre dato è la mia carica, la mia energia nel credere nell'artista e nel farlo credere in se stesso. La mia proiezione è servita a dar loro la giusta carica, farli decollare a livelli straordinari. Ho fatto il mio percorso, ho raggiunto i miei successi personali come artista, e quando ho ripreso la galleria, dopo il teatro, il mio rapporto con i giovani artisti è cambiato.

Non avevo più alcun bisogno di proiettarmi su di loro, essendo convinto delle mie doti artistiche. Scrivo, mi cimento nel teatro, mi invento mostre a tema. Leonhard im Pitz St. Leonhard im Pitztal St. Leonhard in Passeier St. Margarethen im Lungau St. Maria di Leuca St. Martin am Grimming St.

Martin am Tennengebirge St. Martin bei Lofer St. Martin im Sulmtal St. Martin in Passei St. Martin in Passeier St. Michael im Lungau St. Michael ob Bleiburg St. Nikolai im Sausal St. Paul im Lavanttal St. Peter am Kammersberg St. Primus am Klopeiner S St. Stefan am Walde St. Stefan im Gailtal St. Al piantoni tondi o quadri a richiesta possono essere applicati dei puntali decorativi superiori, a Per chi desidera avere un prodotto fuori da ogni schema e allo stesso tempo di classe, è La caratteristica principale che contraddistingue questo modello dagli altri é la struttura del Innovativa caratteristica del modello Genius è la versatilità che si manifesta con la Questa speciale versione con i paletti artistici uniti dal doppio piatto orizzontale che richiama Questo modello disponibile nella versione con profili tondi e con profili quadri, grazie alla A corredo della recinzione Modul Fil, sono disponibili una serie di cancelli pedonali standard, a La nostra recinzione mobile è il complemento ideale per tutte quelle situazioni ove è necessario Nelle recinzioni Modul Fil viene impiegato per fissare i pannelli sui piantoni quadri.

Nelle recinzioni Modul Fil il giunto intero consente di unire due pannelli su un Nelle recinzioni Modul Fil il giunto terminale consente di: Nelle recinzioni Modul Fil la sua funzione è quella di fissare il pannello su una superficie piena Questa linea di recinzioni caratterizzata dalla particolare inclinazione dei suoi elementi, La recinzione in grigliato di nostro disegno esclusivo, ottenuta dalla fusione tra i piatti Il modulo antiscavalcamento inclinato rende questo modello particolarmente indicato in tutte quelle Per le recinzioni elettrosaldate sono disponibili degli accessori particolarmente utili nei Tutte le nostre recinzioni elettrosaldate sono corredate di viteria per il fissaggio alle piantane.

La recinzione a maglia sciolta è una rete metallica a semplice torsione perchè realizzata ad Tutti i nostri cancelli pedonali vengono realizzati su misura. Molteplici sono le possibilità Tutti i nostri cancelli carrai a singola anta vengono realizzati su misura e rispettano le Tutti i nostri cancelli carrai a doppia anta vengono realizzati su misura e Tutti i nostri cancelli carrai scorrevoli vengono realizzati su Il grigliato elettrosaldato è realizzato da piatti portanti e distanziali in tondo o quadro Sono inoltre disponibili una serie di griglie standard a misura, studiate per le diverse I nostri prodotti in grigliato si completano con la realizzazione di gradini nel classico grigliato Come avviene per le recinzioni, i parapetti esterni sono uno degli elementi che maggiormente Anche i parapetti scala sono tutti realizzati esclusivamente su specifica misura delle Il nostro parapetto modulare brevettato rivoluziona totalmente il concetto di parapetto esterno Per venire incontro a una sempre maggior richiesta di sicurezza e protezione per la propria Realizziamo inoltre a misura cassette e sportelli adatti a contenere e proteggere dalle I copricancelli rappresentano la soluzione ideale per la protezione dell'ingresso dagli agenti Nell'angolo delle offerte troviamo questo modello di indubbia eleganza proposto ad un prezzo WhatsApp spy with online monitoring.

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